Mostrando entradas con la etiqueta NATIONAL GALLERY OF ART WASHINGTON. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta NATIONAL GALLERY OF ART WASHINGTON. Mostrar todas las entradas
Firma y fecha: __ (c. 1660)
Tabla, 25 x 19.5 cm.
Tabla, 25 x 19.5 cm.
- Es un estudio de luz del propio Rembrandt.
- Sorprende la manera tan tosca de construir la forma, pero la valoración de la luz, las pinceladas y, sobre todo, la gama de colores y el refinado e inteligente vigor con que es utilizada (p.ej., el color amarillo en el bigote), despejan cualquier duda.
- Sorprende la manera tan tosca de construir la forma, pero la valoración de la luz, las pinceladas y, sobre todo, la gama de colores y el refinado e inteligente vigor con que es utilizada (p.ej., el color amarillo en el bigote), despejan cualquier duda.
Lienzo 109.7 x 91.5 cm.
Firma y fecha: Rembr[an]dt. / f.1[63]7
Firma y fecha: Rembr[an]dt. / f.1[63]7
- He colocado la fecha que indica el Museo, pero en realidad aparece muy deteriorada en el cuadro y actualmente no se puede leer. ¡Es totalmente increíble!. Cualquier día afirmarán que los "Síndicos" son del periodo de Leyden y los pintó el cuñado.
- Se asegura que colaboró el taller. Hay altibajos en la ejecución: la gorguera tiene una estructura seca (el borde sólo Rembrandt lo pudo hacer), y alguna dejadez muy evidente. Sin embargo el vigor general es de absoluta coherencia. ¿Por qué se asume con tranquilidad que Goya puede tener un mal día o antipatía a su cliente y Rembrandt no?.
- Se asegura que colaboró el taller. Hay altibajos en la ejecución: la gorguera tiene una estructura seca (el borde sólo Rembrandt lo pudo hacer), y alguna dejadez muy evidente. Sin embargo el vigor general es de absoluta coherencia. ¿Por qué se asume con tranquilidad que Goya puede tener un mal día o antipatía a su cliente y Rembrandt no?.
- Ya en conjetura: es evidente por su aspecto, rígido y masculino, que la mujer tenía el suficiente carácter, dinero y vanidad conservadora como para exigir la ejecución íntegra del maestro.
- Puestos a decir disparates, sí tuvo un ayudante: "El Greco" pintó el libro.
- Puestos a decir disparates, sí tuvo un ayudante: "El Greco" pintó el libro.
Lienzo 98,5 x 74,5 cm.
Firma y fecha: Rembrandt f. (c.1635)
Firma y fecha: Rembrandt f. (c.1635)
- El dibujo y la base son de Rembrandt, con sus características torpezas en la estructura de los brazos, pero del acabado sólo le pertenecen la cabeza y el fondo. El resto está medio estropeado. Según la National Gallery posiblemente por Govaert Flinck.
Lienzo 131.5 x 104.4 cm
Firma y fecha: Rembrandt f. (c.1657)
Firma y fecha: Rembrandt f. (c.1657)
-
Esta pintura es peculiar. En un principio parece que se concibió en
formato oval, lo que se deduce por la preparación, pero durante su
ejecución se decidió el formato rectangular realizando modificaciones
como el espadón y el brazo derecho, que antes descansaba apoyado en un
escritorio más alto, tal como se percibe a la altura del codo izquierdo.
Es posible que en su origen ni siquiera representara a S. Pablo.
- Se ha comprobado que la pintura fué ejecutada en dos fases. La segunda se supone que no es del maestro, pero sí supervisada por él. Creo que el cuadro realmente está sin acabar (esas pinceladas amarillas del manto, por ejemplo, servirían para estimular la imaginación ante un "impasse" formal). Es sorprendente en Rembrandt una oreja hecha con tanta precisión y tan poco genio, ¡con esa luz lo lógico es que fuera traslúcida!. Por el contrario la mano en la cabeza, tan sumaria y tan brillante: Velázquez. La espada, que antes se consideraba de un discípulo por su acabado, es Rembrandt, soberbio, disfrutando con las texturas.
- Se ha comprobado que la pintura fué ejecutada en dos fases. La segunda se supone que no es del maestro, pero sí supervisada por él. Creo que el cuadro realmente está sin acabar (esas pinceladas amarillas del manto, por ejemplo, servirían para estimular la imaginación ante un "impasse" formal). Es sorprendente en Rembrandt una oreja hecha con tanta precisión y tan poco genio, ¡con esa luz lo lógico es que fuera traslúcida!. Por el contrario la mano en la cabeza, tan sumaria y tan brillante: Velázquez. La espada, que antes se consideraba de un discípulo por su acabado, es Rembrandt, soberbio, disfrutando con las texturas.
Tabla 96,8 x 66 cm.
Firma y fecha: Rembrandt f. 1637
Firma y fecha: Rembrandt f. 1637
- Realmente se aplica este título al cuadro por tradición, el ropaje es un disfraz. Sí parece razonable la identificación del hombre con un hermano zapatero mayor que Rembrandt, Adriaen, pues el aire familiar es palpable y como personalidad real convincente (esas orejas...). Con los años Rembrandt adquirió un aspecto muy semejante.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)