REMBRANDT FECIT: 2015

TOBÍAS Y ANA

MAURITS HUYGENS

JACOB III DE GHEYN

SAÚL Y DAVID

REMBRANDT_AUTORRETRATO

MUSÉE DU LOUVRE

Firma y fecha: Rembrandt f. 1637
Tabla 80 x 62 cm.

- A pesar de de las torpezas de taller, se puede disfrutar de un auténtico Rembrandt.

REMBRANDT_HOMBRE CON EL PELO GRIS ENCRESPADO

MAURITSHUIS DEN HAAG

Firma y fecha: Rembrandt. f. / 1650
Lienzo 80,5 x 66,5 cm.

- Esta obra es desconcertante: el cuadro tal como aparece hoy día tiene un aspecto apelmazado, sin embargo hay cosas que sólo las pudo hacer Rembrandt con esa afinación. A pesar de los daños es evidente que está inacabado, con la textura del lienzo muy apreciable afectando a la pasta pictórica. Es posible que todo ello indique un experimento técnico inconcluso con un modelo de confianza. Tendría sentido así la tradicional identificación con su hermano Adriaen, pues muestra el desaliño de la cotidianeidad y, además, no parece que representa a nigún personaje.

- Para EL HOMBRE DEL CASCO DE ORO posó la misma persona. Es curioso que las dos obras sean controvertidas. Y con la fascinación del Rembrandt legítimo.

ADORACIÓN DE LOS MAGOS

REMBRANDT_NIÑO CON TRAJE DE FANTASÍA

WALLACE COLLECTION, LONDON

Firma y fecha: Rembrandt ft / 1633.
Tabla 21 x 17.7 cm.

- Esta obrita se considera del estudio. La cabeza y sus joyas son íntegramente de Rembrandt. Admitamos con dudas que los bajones en la ejecución de los tejidos se deban a algún ayudante; los toques finales sobre ellos, para avivar la calidad, son de Rembrandt.

DOS ANCIANOS DISCUTIENDO

Firma y fecha: RHL. 1628
Tabla 72.4 x 59.7 cm.

NATIONAL GALLERY OF VICTORIA, MELBOURNE

- Con qué vigor creativo consigue Rembrandt que aceptemos como un mismo tejido el manto que cubre cada uno de los dos hombros de la figura central. Es tal la brusquedad del efecto, que la cabeza se dispara hacia adelante.

ANCIANO SENTADO LEYENDO

Firma y fecha: ___(c. 1628)
Tiza negra y sanguina, realces en blanco.

Papel 29,5 x 21 cm.

KUPFERSTICHKABINETT, BERLIN

REMBRANDT_LA INCREDULIDAD DE TOMÁS

PUSHKIN MUSEUM OF FINE ARTS, MOSCOW

Firma y fecha: Rembrandt f. 1634
Tabla 53,1 x 50,5 cm.

REMBRANDT_CABEZA DE CRISTO

FOGG ART MUSEUM, HARVARD

Firma y fecha: ___ (c. 1648-56)
Tabla 25.5 x 20.4 cm.

- La tabla es un apunte rápido con algún ajuste una vez seco. Los arañazos de la barba son magistrales, pero, por exceso en el recurso, de ninguna manera pueden pertenecer a una obra acabada con un fin comercial.

- Es autógrafa. Sólo Rembrandt puede resolver una oreja "real" así, o decidir que un grueso trazo negro en la boca sea el punto clave de la expresión.